Feature Film - macaralele zboară

Dramaturgul Viktor Rozov a scris piesa „Veșnic Alive“, în 1944, dar a refuzat să-l publice, pentru că personajul principal - Veronica - nu a demonstrat în această poveste un exemplu de fidelitate față de soldat, care a mers în față ca un model adecvat al femeilor sovietice în activitatea realismului socialist. Piesa a fost publicată abia în 1957, în revista „Teatrul“. Regizorul de film Mikhail Kalatozov lectură „Forever Living“, oferit imediat pentru a scrie un scenariu Viktor Rozov, se deplasează acțiunea din etapa în ceea ce privește viața reală.

Există episoade noi de acțiune intensă - bombardarea Moscova, moartea părinților Veronica, moartea lui Boris, o revoltă rănit într-un spital din Siberia, de salvare a copilului la podul de cale ferată, o întâlnire de soldați câștigători în finală, și altele.

Esența poveștii este păstrată: in scenarii de film, precum și în joc - despre o fată tânără, cu un suflet fragil, care nu a putut rezista la primul test complet de severitate, prine-

război fân, dar în cele din urmă am găsit puterea să se pocăiască și samovozrozhdeniya mentale. Ideea de transformare morală a individului - asta e ceea ce a atras Kalatozova într-un produs roz.

director Kalatozov și cameramanul Serghei Urusevsky a decis să dea filmul pierdut în expresivitatea de film din anii anteriori, de divertisment, de a dezvolta un grafic inovator și conceptul de plastic. Și au reușit.

spiritul romantic sublimely acestor cadre, care sună lipsit de sens, ci sensul etern al rumoare în dragoste, consolidează imaginea macaralelor sunt de zbor de mare pe cer.

După ce a văzut acest film, Pablo Picasso a recunoscut că el nu a fost lovit complot, nu de execuție actorului, deși ele sunt mari, dar ceea ce poate fi numit aspectul și starea ecranului: „! În ultima sută de ani, nu am văzut așa ceva“

Ordinea de zi a apelului armatei lui Boris l-au lăsat doar câteva ore pentru a fi gata. Acest lucru a fost pentru o familie Borozdina surpriză completă. Boris chiar ascuns de tatăl său, care a abandonat armura și a decis să se ofere voluntar pentru a merge pe front. Într-un episod de fire de familie Boris tensiuni latente vizibil. Veronica este târziu, blocat undeva la mijloc. Boris zâmbește, glume, care doresc să se înmoaie în momentul despărțirii, dar nerăbdare uitându-se la ceas. Abia exploatație lacrimile bunica Barbara Kapitonovna, se concentreze, sora unsmiling Irina. A fost doar un văr Boris - Mark complet calm.

Verkhovod la masă, încercând să creeze o atmosferă relaxată, capul familiei - Fedor Ivanovich Borozdin (Vasiliy Mercuriev), om puternic, mare, înțelept. În timpul unei sărbători de rămas bun Fedor suprimă discursul de două fete drăgălașe, mesageri ai sindicatului din fabrică, el le bate joc de frazeologia patriotic și așa dând ordine convinge privitorului adevărul propriu, de radiodifuziune și Boris, nu patriotism ostentativ.

Restricția delicată în exprimarea sentimentelor apare un mod moral puternic al familiei Borozdina - intelectuali români, evitând cuvinte mari și patos de mare. Familia Borozdina percepe situația ca un popor întreg, care deține înapoi, ascunde anxietatea lui personală și durere. Deci, aici este acceptat, deoarece acestea sunt ridicate.

Această scenă este întreruptă de fotografii care descriu agitat Veronica. Ea iese din autobuz oprit pe drum. figura ei subțire într-o rochie de bumbac pentru a intercepta se grabeste coloana de tancuri: este necesar să avem timp!

„Când spatele nostru - trase între timp Fedor pentru oaspeții de la masa - încă pozaviduete noi!“ „Din păcate, nu toți se vor întoarce“ - nepotrivit și inserturi Mark indiscret. În această scenă, nu este foarte clar, este planificat conflictul principal dramatic al filmului. Marc nu înțelege de ce Boris abandonat armură, de ce nu-i salveze viața, merge în față, în cazul în care el ar putea fi ucis? Deci, puțin câte puțin, chiar și unele jenă, simțit în iresponsabilitate personală Marche, care mai târziu a devenit său principiu de viață.

În final, doar remarca unul dintre criticii, iresponsabilitatea lui personală se transformă lipsa de onestitate personală.

Între timp, Veronica sparge într-un apartament Borozdina. Dar Boris a fost plecat. Aici el este în curtea școlii, în cazul în care punctul de asamblare aranjate, spune la revedere de la Irene, cauta prin ochii Veronica se plimba de-a lungul grilajului de grădină. Încet, cu o panorama îndoliate mulțimii, situată în spatele gratiilor, începe una dintre cele mai impresionante scene, tragice ale filmului. Odată cu apariția eroina în mulțimile cadru începe să fiarbă, matura pe ecran. Acum, aparatul de fotografiat necontenit vizionarea ei de sus - se apropie și îndepărtându-se, stoarcerea împreună cu Veronica prin mulțime. aparat de fotografiat Urusevsky găsește libertatea și spontaneitatea percepție a lumii specific pentru ochiul uman. Din observator întâmplător devine un eveniment cu părțile interesate, amestecându poruncitor în spațiul de film-imagine, de rupere a sistemului instituit de punctul de fotografiere proporționalitate, actorul și fundal.

Veronica tinde să se apropie de bare, Wade prin bariera de viață - oamenii acoperite cu confuzie și durere. Gândurile ei sunt îndreptate către Boris, pentru că aproape nu se observă sentimentele altora, lacrimile lor. Nu Care este designul precis și profund scena dramaturgică, decide atât de mult ca actor-cărăuș mijloace! Dar sentimentele personale nu pot rezista elemente sentimentele întregului popor, acesta este absorbit și dizolvat în ea.

Mișcarea eroina se confruntă cu grătar de grădină, pentru toți, așa cum se dovedește în curând că ei despărțit de iubitul ei. Ultima încercare impulsiv de a atrage atenția Boris, chiar și pentru un moment pentru a prinde ochi, adio zâmbet Veronica aruncă la picioarele kulechek de ardere cu prăjituri de casă.

Locuri de munca operator în „macara“ creează un „efect de prezență“, publicul părea să intre în spațiul de joc, să devină participanți la evenimente. Fără precedent de film de mobilitate cine sa schimbat în aceste principii canonice mizanstsenirovaniya posibil să se combine într-un singur planuri cadru de dimensiuni diferite în fiecare secvență naturală, oferind construcțiile compozite extraordinare vioiciune fluidității varietate exclusivă. Multe dintre aceste principii sunt directorul și operatorul utilizat pentru a crea alte scene ale filmului, supunând strict problemele lor dramaturgice.

După rămas bun de la Boris Veronica încă mai trebuie să treacă prin mai mult de un accident vascular cerebral de ghinion. Mor în timpul bombardamentelor părinților ei: doar leagana umbra da bifând ceasuri rămân printre ruine, în cazul în care doar a locuit de oameni cald. Mai târziu, Veronica a fost în timpul bombardamentelor următoare nu vor rezista testului de loialitate, poate rezista pretențiile Mark.

Comportamentul hologicheskoy fiabilitatea eroina, și nu a reușit să realizeze. sticlă spartă pe podea, pe care este Mark și Veronica pe o parte, este percepută ca metaforă prea intruziv și elementară pentru căderea ei.

Sumbră crânguri autumnală gri împușcat brusc și dramatic sunete. Boris începe, îngheață, ca și cum ar asculta ceva în sine. Conștiința unele momente continuă să trăiască. Boris cade, și mesteceni la el, speriat, începe să se învârtească. „Viziuni“ patul de moarte ale eroului - un fel de realizare poetică a viselor sale. Boris se execută rapid pe scări la Veronica. Și acum ei vin în jos - în hainele lor de nunta, înconjurat de cei dragi. Dar imaginea este vag, fantomatic, ireal. Și vîrtej, a doua ramuri de copac expunere vârtej.

Familie Borozdina, inclusiv Veronica, a devenit soția lui Mark, a fost evacuat, împreună cu spitalul din oraș siberian. Aici, Mark trădează în cele din urmă bazele morale ale casei Borozdina, frunze, deserturi în mediul opus, s-au adunat în jurul casei Conventuali - Provincial „Vampirul“ ochi reci și goale, unul dintre cei care nu sunt în sărăcie, chiar și în timpul războiului, profitând de durerea altcuiva.

Kalatozov și Urusevsky teribil spectacol-petrecere Obzhorka, unde a adunat lacomie absorbi furat alimente în timp ce în picioare, și pianistul Mark, ieri mândria Conservatorului, jucând-le ca un pianist sărac. Dar acest lucru nu este suficient pentru ei. Cernov, un scurt, chel, alunecos om - administratorul societății filarmonici locale - a decis să livreze Manastirea distractiv - o plimbare prin oraș, împrumut în acest scop, in masina de spital pentru răniți. Noi trebuie să vadă ochii furioși Fedora Borozdina - Merkureva auzi o astfel de cerere și de a învăța, în plus, el - debitorul Chernova, care a promis să extindă armura Mark - desigur, pentru serviciile de el, petreceri Fedor Borozdina.

Probabil transformarea mentală a Veronica, care a avut loc între Borozdina și oameni ca Mark, Cernov și colegială, nu ar avea loc cât mai repede, în cazul în care nu linia de alimentare borozdinskoy. Nu este cel mai mic rol în acest jucat un mare discurs Fedor în secția de răniți grav când a fost abordarea soldați, cei cu handicap în război și a abandonat logodnica lui, spune: „Tu esti moartea nu a fost frică, era pe pieptul ei, și ea a fost un test nesemnificativ de timp nu a suferit . "

Boris a continuat să iubească și suferință pentru că el sa schimbat, Veronica preia cuvintele incriminatorii Fedor pe propria cheltuială. Distraught, în focul pasiunii, este gata să se sinucidă. În această scenă, un aparat de fotografiat în mișcare așa cum este identificat cu eroina de călătorie, văzând lumea prin ochii ei, salvarea unui băiat pe nume Boris, Veronica ca și în cazul în care redobândirea sufletul. Aceasta este catharsis ei morală.

Câștigătorii finale ale scenei întâlnire rezonează cu scena de fire la punctul de asamblare. Camera, ca și în trecut, se ridică deasupra mulțimii - nu mai plânge, iar aplauzele - si buclat, astfel filmul. Numai la începutul durerii personale Veronica observă în comun, ca și în cazul în care l-au confruntat în mișcare împotriva curentului. Acum, durerea și fericirea personală generală în cazul în care a închis, anunțând renașterea sufletului său. Acesta este punctul principal al filmului, patosul lui.